看照片,看什么-萨考斯基解读名作(22)

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约翰·萨考斯基

美国前纽约现代艺术博物馆(MoMA)摄影部主任萨考斯基挖掘了好多摄影人才,他对摄影的理解也是非常深刻而独到的,今天起,我们来通过他对摄影作品的解析来分享他的独到见解。本期为第22期。


《看照片——100幅美国现代艺术博物馆藏品赏析》

这些内容来自于萨考斯基著作《看照片——100幅美国现代艺术博物馆藏品赏析》,他在前言中写道,本书的首要目的是为读者提供简单的娱乐谈资。除此之外,希望能够透露出一点本博物馆藏品的特点和收藏目的,还有摄影研究涉及到更加广泛的现代艺术和现代艺术鉴赏力方方面面的问题。

作品编号:043

伊莫金·坎宁安
美国人。1883-1976
叶脉 1929年之前
9 1/2 x 7 1/8
阿尔伯特 M 班德尔捐赠

萨氏解读:
将这张伊莫金·坎宁安的“叶脉”与97页那张斯特兰德的“伞菌和草地”做比较一定很有意思。从技术上看,两者均属直接摄影。坎宁安这张对照相机前物体的忠实记录与斯特兰德那张差不多一样。显然,坎宁安貌似拍植物,但是她对在合适的光线、合适的视角拍摄压扁的植物会是什么效果更感兴趣。从这个意义上看,她的照片较斯特兰德的那张更具二十世纪风格的典型性。摄影在那十年发掘了一系列观念和拍摄视角扭转了人们对物体熟悉外观的认识,其中包括特写、自然花纹图案摄影。过去人们似乎觉得那段岁月中海量的此类照片都产生于德国。

坎宁安精美的照片至今仍然令人赞叹的原因在于,她避免了运用纯粹依赖自然力量构思“千片一面”的空洞俗套。这些照片的活力和惊奇在于她不仅发现并运用了植物的结构形式本身,她还对树叶的重叠、缝隙之间偶然出现的图形和意想不到的戏剧性光线极为敏感。坎宁安发现了一个新的结构,一半是现实一半是形式的结构。这个结构强化了她的主题。

译者解读:
萨翁对我的影响甚深,原因之一在于他对画面形式语言敏锐而深刻的洞察力。“重叠、缝隙之间的图形”说的就是正负形关系。任何思维都分为形式和内容,视觉语言尤甚。形式的还是归于形式探讨吧,不要与内容扯不清。

作品编号:044

贝伦尼斯·阿博特
美国人。1898-1991
詹姆斯·乔伊斯 1928
13 1/2 x 10 3/8
斯蒂芬 R 卡瑞尔 纪念基金会

萨氏解读:
贝伦尼斯·阿博特属于二十世纪20年代短暂扭转“帝国进程”并将美国文化生活的中心转移至巴黎的那一小撮“中西部洋基佬”的一份子。1921年她以一位雕塑家的身份来到巴黎,与艾米丽.波戴尔一起继续学习。1923年她到曼.雷的摄影工作室做助理。两年后她第一次见到了尤金.阿杰的照片。尤金.阿杰作品表现出的那种纯粹摄影的权威性给她留下难以磨灭的印象,萦绕心头关于一生事业的所有问题迎刃而解。

1926年她开设了自己的人像工作室,在以后的三年里满怀真诚和优雅之情拍摄了这座城市中文化界的知名人士。在巴黎,络绎不绝的艺术家、艺术界名流和时尚人士你永远拍不完。阿博特拍摄了很多很多。

她拍摄的最令人动容的照片之一就是这幅詹姆斯·乔伊斯的肖像。整个画面笼罩在毫无生气的灰暗调子中,令人不可思议。作家的领带针、他的双手、右耳朵、河狸皮帽、优雅而深陷疲倦的慵懒,不挑不拣,一并呈现。他看上去好像刚刚逃离一场残酷的战斗,被字斟句酌码字的苦活儿弄得身心俱疲。当时他不仅为此所累,还因作品盗版、妻子重病、截稿日期和日渐衰弱的视力烦心。在他写给哈丽特·肖·韦弗(乔伊斯的资助人—译注)的信中说:“我仅有几次闪念感觉自己是20岁。可是总感觉自己是965岁了”。他大概是想说969岁——那是玛仕萨拉的年岁。考虑到乔伊斯思维缜密的性格,更大的可能是他想说自己比那个玛仕萨拉还年轻四岁。

译者解读:
肖像照片因为构图单一、内容单一,信息量小,如果没有特别的背景提示,很难勾起观看的兴趣。当时拍摄肖像用光造型已经非常成熟。阿博特这种散射光下“不挑不拣,一并呈现(without emphasis or favor)”的效果,更加客观、不动声色地描绘出萨翁提到的人物背景。该文同时也暗示出肖像照片的观看之道。

译者介绍

水彩
本名王若地。八岁开始跟随父亲进入暗房学习摄影和冲印照片。先后在中国原子能科学研究院、新华社、中央电视台、旅游卫视等单位从事摄影、美术设计、栏目策划与包装和新闻采编等工作。曾担任文化部文化扶贫项目摄影指导教师,赴地方摄影协会进行教学培训工作。担任高校摄影艺术专业博士硕士论文的评审工作。

近年来,专门从事视觉艺术的形式语言和摄影教学方法的研究工作。撰写了大量摄影理论和教学方面的文章。现从事商业摄影和摄影教学、电视剧摄影指导等工作。

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