李振盛与亨利·卡蒂埃-布勒松大师的摄影奇缘

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2003年7月10日,亨利·卡蒂埃-布勒松大师在法国阿尔勒会见中国摄影家李振盛

2014年8月4日,是世界摄影泰斗亨利·卡蒂埃-布勒松大师逝世十周年。

1988年4月29日,中国摄影家杨绍明在法国拜访卡蒂埃-布勒松大师时曾“要求为大师造像未获首肯,便拍下大师刚坐过的椅子留作纪念”,中国摄影出版社出版的杨绍明旅欧摄影画册中将这一张作品设计为跨页大幅照片。

2000年5月5日,大卫·邓肯为老朋友卡蒂埃-布勒松拍了37张肖像照片,这是135底片印制的样片。

大卫·邓肯把他为老朋友卡蒂埃-布勒松拍的37张肖像照片,全部都编入《Faceless——世界最著名的摄影家》画册里。

大卫·邓肯编辑出版《Faceless—世界最著名的摄影家》画册引起卡蒂埃-布勒松诉诸法律,图为该画册的封面和封底。

《Faceless—世界最著名的摄影家》画册封底照片(局部)是两位交往几十年的耄耋老友坐在巴黎毕加索博物馆露天咖啡座喝咖啡吃点心,相互友好交谈。

《Faceless—世界最著名的摄影家》画册悉数采用大卫·邓肯为卡蒂埃-布勒松拍摄的37张肖像,此为画册中的一页。

2006年3月3日,在联合国举办平遥国际摄影大展精品展,旅居美国西海岸洛杉矶的王瑞先生赶来参加开幕式,会面时他向我赠送两本珍贵图书,图中左边是我手捧大卫·邓肯的《Faceless—世界最著名的摄影家》画册,右边是普雷基手捧很少见的大开本的《读者文摘》杂志,我们在一起合影留念。(王瑞摄影)

应卡蒂埃-布勒松邀请,2003年7月9日,罗伯特·普雷基陪同李振盛乘高速列车奔向法国南方名城阿尔勒去与布勒松大师会见。(于洋摄影)

联系图片社总裁罗伯特·普雷基聘请一位高水准法语翻译于洋先生,为李振盛影展在法国开幕的一系列活动提供全方位的语言服务,普雷基深表满意。图为他们在列车上亲切交谈。(李振盛摄影)

罗伯特·普雷基与李振盛在由巴黎开往法国南方名城阿尔勒的高速列车上。(于洋摄影)

亨利·卡蒂埃-布勒松戴着鸭舌帽参加他夫人马尔蒂娜·弗兰克的影展开幕式。(李振盛摄影)

卡蒂埃-布勒松在其夫人影展开幕式上察觉到有人站在他身后想拍照合影时,赶紧把鸭舌帽拉下来挡住脸。(李振盛摄影)

亨利·卡蒂埃-布勒松大师特地摘掉头上的鸭舌帽与初次见面的中国摄影家李振盛握手合影。(于洋摄影)

法国南方名城阿尔勒的阿尔拉坦宾馆是阿尔勒国际摄影节的“大本营”,这家宾馆一个会客厅以卡蒂埃-布勒松的名字命名。(李振盛摄影)

2003年7月10日,卡蒂埃-布勒松夫妇在阿尔拉坦宾馆亲切会见中国摄影家李振盛,左一为李振盛作品全球总代理、联系图片社总裁罗伯特·普雷基。(于洋摄影)

卡蒂埃-布勒松1958年应中国官方邀请前来拍摄“大跃进”,《镟床女工》是作品之一。两年后的1960年8月在北京举办《资产阶级形形色色展览会》遭到批判,指责这幅照片“严重扭曲中国工人阶级的形象”。

这是1960年8月19日在北京参观《资产阶级形形色色展览会》(内部展览)的摘记,被卡蒂埃-布勒松基金会视为“最珍贵的摄影史资料”,我完好保存至今。

这是1960年对“现代资产阶级流派中最能迷惑人,也是最反动的、最危险的一派”——“新现实主义派”代表人物卡蒂埃-布勒松的“批判词”。

卡蒂埃-布勒松与李振盛紧紧握手之后,老人特地示意他手持43年前的那份“批判材料”一起合影留念。(于洋摄影)

中国摄影家李振盛紧紧握住亨利·卡蒂埃-布勒松大师的手,对老人家拨冗亲切会见表示感谢。(于洋摄影)

卡蒂埃-布勒松大师拉着李振盛的手说:“你是摄影家,还是你来拍照吧!” (于洋摄影)

从不允许别人为其拍照的卡蒂埃-布勒松大师破天荒的邀请中国摄影家李振盛为他拍摄肖像。会见之初,普雷基和李振盛都惧怕布勒松向来不允许别人为他拍照的“怪癖”,事先没敢拿出来“大相机”,现场只备有两台小傻瓜胶片机,还有一架录影/照相两用的摄相机。当临时获准可以拍照时,李振盛只能变换着使用这些非专业相机拍摄,此时他正在用摄相机上仅有200万像素的数码相机在拍照。(于洋摄影)

罗伯特·普雷基与亨利·卡蒂埃-布勒松结识30多年,但他们从未近距离合影,这次他们在促膝交谈时拍的照片,大概算是首次了。这就是用摄相机上仅有200万像素的数码机拍的照片,影像效果相当粗糙。(李振盛摄影)

曾两度担任世界新闻摄影比赛(荷赛)评委和评审团主席的罗伯特·普雷基,看到我为亨利·卡蒂埃-布勒松拍的这两幅肖像(原始构图画面见带有底片黑边的下图),普雷基的评语是:“抓拍到卡蒂埃-布勒松的精神和灵魂”。2004年8月2日卡蒂埃-布勒松逝世后,普雷基选定这两张肖像作为联系图片社向国际媒体提供的图片专稿。(李振盛摄影)

这是2003年7月用傻瓜机为布勒松拍摄的两张胶片原始图,2007年9月,普雷基在平遥策展的《罗伯特·弗兰克与李振盛作品联展》中的《李振盛摄影50年》选用这幅作品,就是像这样“横躺着”展出带有底片黑边框的放大照片,普雷基说:“让观众歪着脑袋看,要比正着看的印象更深刻。”(李振盛摄影)

“愤怒”的布勒松 (大师面对镜头故作愤怒状) ——李振盛摄于2003年7月10日

卡蒂埃-布勒松大师正在他的印有《前清遗留下来的宦官》照片的摄影集扉页为李振盛题字。(于洋摄影)

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